【哈里里】聊小U
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大家好 哈里里聊小U第147期
今天我们继续来聊一下尤克里里的琴颈里的小秘密
我们在挑选一支琴的时候
首先会特别关注桶身的材料
比如koa还是桃花芯
又或者云杉配玫瑰木还是相思木等等
但是细心的人一定会发现
在正经介绍一支琴的配置的时候
通常也会提到琴颈的材料
而且是十有八九是桃花芯
琴颈材料的选择比面板要狭窄的多，因为琴颈不需要过多去考虑声学特性，只需要专注于它的稳定性，基本上在实木家具里可以用来做椅子的材料，也挺适合做琴颈，其中最典范的还是洪都拉斯桃花芯
没错，在吉他制作领域
最传统的琴颈制作材料
是洪都拉斯桃花芯或者西班牙红松木
除此之外还有枫木，白蜡木，玫瑰木等等
那尤克里里琴颈的选材一定程度上是基于
吉他的制作理论而来
所以也选择了相类似的材料
也有个别尤克里里是采用Koa来制作琴颈
但是因为材料的稀有性，已经非常少见了
适当部位的Koa也是制作琴颈的上等材料，不过这很明显是一种非常奢侈的行为
上述的这些材料制作琴颈的时候呢
他们的特性要求其实是一致的
就是要选择轴线方向纹路笔直的材料
并且带有横纹的径切材料要好过弦切材料
这样的琴颈在琴弦拉力下
才能充分发挥出木材的强度与稳定性
反之如果琴颈上的木纹是倾斜的或者不规则的
在稳定性和耐久性上就一定会打折扣
所以我们在现场挑选一支琴的时候
可以观察一下琴颈上的木纹走向
是不是特别的理想
木材的抵抗外力的强度，与纹路的走向有着很大的关联，只有顺着纹路方向，木材的强度才是最大的，挑选一支琴的时候，不妨多留意下琴颈的木纹
基于上述的琴颈选材的首要诉求之外
不同材料之间还存在很多差异
除了价值和物种稀有性
还在于外观，重量，密度，以及声学特性等等
这些我们外人看来并不关心的影响因素
在制琴师眼里可都是带有丰富的操作空间
具有笔直竖纹与清晰横纹的木材是最理想的琴颈材料，他们的外观看上去也更加漂亮。
那么对于制琴师而言
如何为一支尤克里里
匹配合适的琴颈？
我们来听听millar的洪师傅怎么说：
聊小U内容制作
由台湾Millar Ukulele
提供技术支持
“首先，琴颈的选择上，第一个就是，我会去考虑整体琴配重的感觉。就是说，不能让它头重脚轻，这是我在选柄的时候的第一个考量。”
“那，再就是琴颈的厚度，厚度的话也关系到传导跟震动，这是第二点。”
“再来的话，如果我认为这把琴低频已经足够了，那我要补他一些高频的话，我会用上这个枫木的柄，加上古典的头，来把它高频做一个往上拉抬。那如果说把琴它已经是有温暖的倾向，中频比较多的状况下，那我会选择桃花心木。来作为一个稳定的一个传导材料。”
“那桧木（Millar独有）的话，我是用在属于一个整体配重要轻的状况下。再来就是说，高音让它往上拉抬到最好，声音可以很轻，很脆，整体的那个比重是一个很轻巧的一个状况，那我会选择用那个桧木的柄。”
“那其实传导跟震动的话，我是认为桃花心木是首选啊，那桧木也不错，最后才是枫木。这是我个人的意见。”
以上就是今天的聊小U
下一期我们继续探索琴颈里的小秘密
非常感谢
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